une grosse mousse Coppola et un « Oiseau » qui devient crème – Libération

Critiques, portraits, interviews… Suivez jour après jour toute l’actualité du Festival de Cannes avec les envoyés spéciaux de « Libération ».

Filé par la projection Imax de l’autoproduction à 120 millions de dollars de l’auteur octogénaire de Parrain (1, 2, 3) et quelques autres films pas trop mauvais, le débriefing sur le parking des navettes du Cineum Cannes s’est transformé en concours de devinettes sur le meilleur titre du Libé pour entourer le monstre. Pièces sélectionnées : « Tout le monde déteste Mégalopole », « Rome stupide », « Colisée suspect », « Mousse au Coppola ». On aura compris que la tendance n’est pas exactement à l’enthousiasme mais on est aussi très loin de l’indifférence. Sans ressortir la vieille scie du « gros film de malade », on nous a lancé plein de concepts et d’arguments à la figure (en essayant de rester poli) et il a même été question d’écrire l’article en latin. En attendant la révision pour cause d’embargo :

Nous l’aimons beaucoup

« Bird » d’Andrea Arnold, l’oiseau est son génie. Trois fois lauréat du jury à Cannes, le cinéaste britannique signe un film émouvant qui touche au plus près des corps d’adolescents et met un pied dans le monde fantastique. Notre revue de cette merveille de la compétition

« À son image » de Thierry de Peretti, en chair et en corse. Dans un film à la mélancolie lumineuse présenté à la Quinzaine des cinéastes, Thierry de Peretti campe le portrait d’une jeune photojournaliste à la vie trop étroite, incarnée par Clara-Maria Laredo. Notre avis

Nous aimons

Roberto Minervini, ces « damnés ». Le premier long métrage historique du cinéaste suit de près les pérégrinations d’une troupe de soldats de l’Union en 1862 dans les paysages du Montana. Un film beau et brut, à contre-courant des mythologies fondatrices de l’Amérique. Notre avis

Pitié !

«La Jeune femme à l’aiguille» de Magnus von Horn, horreur de l’aiguille. Le Suédois enchaîne les transgressions gratuites et s’en prend sadiquement à son actrice, tandis que le spectateur exaspéré se demande comment cette atrocité a abouti en compétition. La première grosse déception de nos critiques cannois

Portrait du jour

Hernán Rosselli, pariez à tout prix. Rencontre sous le signe de la barrière de la langue avec le cinéaste argentin, qui a transformé les cassettes personnelles d’un ami en un film de gangsters intime. Histoires de famille sur la plage de la Quinzaine des cinéastes Et notre critique de « Quelque chose de vieux, quelque chose de nouveau, quelque chose d’emprunté »

En direct

Avec Saint Laurent Productions, la haute couture investit le cinéma. Un peu plus d’un an après s’être lancée en production, la maison de couture, déjà partenaire du Festival de Cannes, se retrouve à coproduire trois films en compétition, ceux de David Cronenberg, Jacques Audiard et Paolo Sorrentino. Un mélange des genres qui inquiète certains professionnels du secteur. Le marketing du futur ?

Sur le tapis rouge, un message silencieux… Mercredi 15 mai, alors que Judith Godrèche, comédienne et réalisatrice est venue présenter son court métrage Moi aussi, foulé le tapis rouge du Festival de Cannes, elle et son équipe, mais aussi Rokhaya Diallo, ont placé leurs mains devant leur bouche, symbole du silence imposé aux victimes de violences sexuelles. Un geste plein de sens, alors que l’actrice de 52 ans est devenue une figure de proue du mouvement #MeToo dans le cinéma français depuis sa plainte contre les réalisateurs Benoît Jacquot et Jacques Doillon pour « viol sur mineur de moins de 15 ans par personne ayant autorité », déposé en février. Judith Godrèche dit avoir reçu depuis plusieurs milliers de témoignages de victimes de violences sexuelles via une boîte email créée à cet effet, à laquelle elle dit avoir voulu rendre hommage et « redonner un visage ». L’hommage de Judith Godrèche aux victimes de violences sexuelles

…et une heureuse réapparition. L’actrice belge a foulé les marches du Festival de Cannes, mardi 14 mai, un mois après avoir annoncé sa rémission complète du cancer rare dont elle souffrait. Sur le plateau de C à toi, elle a parlé d’un retour « symbolique pour (elle) » et fondit en larmes en regardant les images de son prix d’acteur en 1999. En rémission d’un cancer rare, Emilie Dequenne revient au Festival de Cannes

Traqué Croisette

Hugo Bardin, alias Paloma. Quel est votre premier souvenir de Cannes ? Quel est le monstre du cinéma ou le psychopathe dont vous vous sentez proche ? C’est l’apocalypse maintenant, que faisons-nous ? Toutes les réponses, et plus encore, de la drag queen, gagnante de la première saison de « Drag Race France » et membre du jury Queer Palm 2024

Et demain ?

Pour le jour 4 (felt 18), pas moins de trois (3) films en compétition officielle : Trois kilomètres jusqu’au bout du monde par Emmanuel Parvu (Roumanie), Sortes de gentillesse de Yorgos Lanthimos et celui qu’on attendÔ Canada! du vétéran Paul Schrader, très inspiré dans ses dernières années, avec sa trilogie de films des œuvres post-post-modernes explorant la figure du gars tout seul – complètement silencieux – revenu de tout (Ethan Hawke dans Premier réformé, Oscar Isaac dans Le compteur de cartes et Joel Edgerton dans Maître jardinier). Ici, Richard Gere et Jacob Elordi jouent le rôle du même documentariste qui dicte sa volonté de cinéaste, et pourquoi pas, il est peut-être temps.

Au Quinzaine des cinéastes, Les Hyperboréens de Cristóbal León et Joaquín Cociña, un film chilien mêlant animation et live action, sur un dandy nazi et latino, nous paraît le plus bolañesque possible.

Et au Semaine critique, la mer au loin de Saïd Hamich Benlarbi, qui se déroulerait dans les discothèques marseillaises des années 90, fait des envieux.