Note de l’éditeur: Date limite Cela commence sur la page présente des scripts remarquables de séries limitées ou d’anthologies dans la compétition aux Emmy 2024.
« Ne t’inquiète pas. Il est ce que nous voulons », s’exclame despote déchu Elena Vernham (Kate Winslet) à son dernier fidèle collaborateur Herbert Zubak (Matthias Schoenaerts) d’un citoyen venu à leur aide dans Le régimela finale. « Une belle idiote parfaite qui fera tout pour moi. »
Lancée le 3 mars, la satire de la realpolitik en six parties, créée et produite par Succession Will Tracy, ancien élève, voit Winslet, lauréat d’un Oscar et d’un Emmy, revenir à HBO dans un rôle souvent hilarant en tant que vaniteuse Elena. Traversant une année dans la vie d’un régime autoritaire en ruine, l’actualité Le régime met également en vedette Hugh Grant, Marth Plimpton, Andrea Louise Riseborough, nominée aux Oscars, et Guillaume Gallienne.
Le final, « Don’t Yet Rejoice », écrit par Tracy et réalisé par Jessica Hobbs, amène Le régime à une conclusion inattendue. Mais, comme Tracy lui-même le note dans l’intro ci-dessous et comme le révèle son scénario, rien n’est jamais ce qu’il paraît.
Ainsi, une interprétation de cette série est qu’il s’agit des histoires qu’un certain type de leader se raconte pour survivre psychologiquement et politiquement. L’autoritaire comme auteur. Une personne crée une réalité – qui n’est en réalité aucune réalité – mais qui doit être traitée comme « réelle » et « vraie » en raison de la façon dont elle ressent cette personne et, en retour, de la façon dont elle fait ressentir ses partisans. Jusqu’à ce que, finalement, l’ampleur de cette irréalité se répercute sur le monde. vraiment monde réel de la géopolitique de manière dangereuse.
La finale du spectacle, « Don’t Yet Rejoice », est l’endroit où nous voyons les conséquences de toute cette soi-disant narration. La bulle a éclaté. La leader est obligée de survivre dans le monde qu’elle a créé en dehors de l’écrin à bijoux. Reconnaît-elle son rôle dans la création de ce monde et de toute sa misère ? Peut le fera-t-elle sans succomber fatalement à la dissonance cognitive ? Et peut-elle, d’une manière ou d’une autre, continuer l’histoire. Quoi qu’il en soit, c’était au moins l’idée de cet épisode. Et cela semblait être un défi difficile au début. Après tout, notre casting de personnages a été plus ou moins réduit à deux personnes. Nous sommes en dehors de notre zone de confort habituelle du palais où se déroulent presque toutes les scènes. Les rythmes réconfortants et la dynamique de pouvoir habituels ont disparu. Ce genre de remaniement peut mal tourner pour un écrivain.
Mais en fait, je l’ai trouvé agréablement inscriptible. J’ai aimé que mes options soient restreintes : il ne reste plus que nos deux pistes, ils sont en fuite à travers une zone de guerre froide et boisée, ils n’ont nulle part où aller, le monde entier les recherche, et tout ce qu’ils ont c’est un pistolet. et les uns les autres. Donc, en termes de scénario, il y a un vrai moteur, une dynamique claire, et les enjeux sont grands et évidents : rester en vie. J’ai terminé chaque scène en sachant exactement où aller ensuite. (Avec un peu d’aide de l’histoire réelle des Ceaușescus.) C’était même, oserais-je dire… agréable à écrire ?
Maintenant, si c’est agréable à regarder ou non, je n’en ai aucune idée. Mais je me souviens avoir eu l’impression d’écrire ce que je voulais vraiment écrire et de dire ce que je voulais dire, et cela me faisait du bien. Je vais prendre cela.
Lisez le script ci-dessous.
News Source : deadline.com
