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Les meilleures et les pires fins télévisées de 2022, de «Better Call Saul» à «Killing Eve»




CNN

Pour gagner une médaille d’or dans des sports olympiques comme le plongeon ou la gymnastique, la dernière étape clé est de réussir l’atterrissage. C’est également vrai pour les séries télévisées, qui, aussi populaires qu’elles aient pu être à leur apogée, peuvent laisser un arrière-goût amer si elles gâchent leurs finales.

Cette année a apporté un sac mélangé de finitions, de « Better Call Saul » d’AMC – qui a mis une cerise sur sa splendide course – à « Ray Donovan » de Showtime, qui après s’être terminé brusquement en 2020 a présenté un film morne destiné à fournir à son public un degré de fermeture tardif.

Quelques avertissements : il ne s’agit pas d’une liste exhaustive, avec « His Dark Materials », « The Good Fight » et « Better Things » parmi les autres émissions – certaines notables, d’autres moins – qui ont mis fin à leurs diffusions cette année. De plus, les entrées sont limitées aux programmes où les producteurs savaient qu’ils touchaient à leur fin et pouvaient planifier en conséquence, excluant ainsi quelque chose comme « Westworld », qui a été annulé après sa quatrième saison et a privé la possibilité de créer une fin – pas, franchement, que cela aurait probablement beaucoup compté compte tenu de sa spirale créative déroutante.

De haut en bas, voici donc quelques-unes des séries qui ont dit au revoir en 2022, et si leurs routines ont séduit les juges (OK, ce juge en particulier).

« Tu ferais mieux d’appeler Saul » (AMC, 16 août): Toutes ces taquineries d’un avenir en noir et blanc se sont finalement réunies lorsque le spin-off de « Breaking Bad » a atteint sa conclusion, qui comprenait le tissage de certains des personnages originaux pour aider à dire au revoir. Compte tenu du suspense qui a toujours existé sur ce qui séparait Saul Goodman (Bob Odenkirk) de Kim Wexler (Rhea Seehorn), le gain discret et l’acte de contrition de Saul semblaient aussi parfaits que la plupart de ce qui l’a précédé.

« Ozark » (Netflix, 29 avril): Une famille qui commet des crimes ensemble reste apparemment unie, car les Byrdes ont laissé derrière eux de nombreux dommages collatéraux dans leur dernier arc dangereux et, ce faisant, ont amené leurs enfants dans ce qui était devenu l’entreprise familiale. Une série magnifiquement interprétée du début à la fin, avec Jason Bateman et Laura Linney en tête.

Justin Hartley, Chrissy Metz et Sterling K. Brown dans

« C’est nous » (NBC, 24 mai): La finale sans vergogne sentimentale et romantique reflétait bien le ton de la série tout au long de sa course, ce à quoi les finales devraient toujours aspirer. Il a également créé une vitrine solide pour Mandy Moore, tout en capturant les défis de prendre soin et de dire au revoir à un parent vieillissant.

« Atlanta » (FX, 10 novembre): Quiconque s’attendait à une sorte de fermeture n’a clairement pas prêté attention à cette dernière saison longtemps retardée, qui était encore plus lyrique, dispersée et parfois surréaliste que celles qui l’ont précédée. Pourtant, la série Donald Glover s’est déroulée entièrement selon ses propres termes, ce qui était intéressant simplement à ce niveau, produisant de grands moments en cours de route plus qu’un tout cohérent.

Anthony Anderson et Tracee Ellis Ross dans le

« Noirâtre » (ABC, 19 avril): La sitcom ABC de longue date a présenté de nombreux épisodes mémorables au cours de ses huit saisons. La finale ambitieuse n’était pas nécessairement l’une d’entre elles, mais après tout, des funérailles à la Nouvelle-Orléans au camée du gymnaste Simon Biles, elle s’est doucement terminée avec le rappel que les sitcoms pourraient se terminer, mais la vie continue. Comme « The Walking Dead » (voir ci-dessous), la série n’a pas été aidée par la détermination de la transformer en « adulte » et « mixte », un autre exemple de la fatigue de la franchise.

« Après la vie » (Netflix, 14 janvier): La série mélancolique de Ricky Gervais sur la gestion du chagrin coupé à contre-courant en choisissant une finition moins édifiante que la plupart des films et émissions de télévision consacrés à ce thème, acceptant que tout le monde ne puisse pas passer à autre chose après avoir vécu une tragédie. Le gain réfléchi ne pouvait pas élever cela au niveau des efforts de haut niveau du co-créateur de « The Office » et « Extras ».

Linda Cardellini et Christina Applegate dans

« Grâce et Frankie » et « Mort pour moi » (Netflix, 29 avril et 17 novembre) : Deux émissions Netflix sur les amitiés improbables entre deux femmes très différentes ont dit au revoir, la première offrant une vitrine astucieuse pour les stars plus âgées, à commencer par Jane Fonda et Lily Tomlin, tout en se terminant par un peu de gémissement après sept saisons. Les deux ont flirté avec la mort au cours de leurs dernières saisons, alors que « Dead to Me » était centré sur le lien entre Jen (Christina Applegate) et Judy (Linda Cardellini), même si les rebondissements qui y ont précédé, à commencer par tout le jumeau James Marsden, avait commencé à devenir un peu fastidieux.

« Les morts qui marchent » (AMC, 21 novembre): Le principal problème avec la fin de cet incontournable AMC est que ce n’était vraiment pas une fin du tout, comme l’ont clairement indiqué toutes ces promotions pour des séries dérivées mettant en vedette des personnages importants. Surtout, cela ressemblait à une bonne façon de terminer la saison après le long complot du Commonwealth. Au-delà de cela, il s’agit essentiellement d’un entracte sur la franchise « Dead », en partie parce que le réseau est tellement investi dans ce « verset zombie » qu’il doit continuer à avancer.

Liev Schreiber dans

« Ray Donovan : le film » (Showtime, 14 janvier): Après s’être terminé brusquement en 2020, ce drame granuleux de Showtime a cherché à régler les problèmes avec un film, en s’appuyant sur un flashback étendu qui n’a ajouté que marginalement à l’histoire. Ray de Liev Schreiber a brandi une chauve-souris méchante dans ses jours de gloire, mais ce dernier voyage dans l’assiette (contrairement à «Dexter: New Blood», qui a été créé en 2021 mais ne s’est officiellement terminé que cette année, tirant le meilleur parti de sa série limitée do-over) constituait un swing et un raté.

« Tuer Ève » (BBC Amérique, 10 avril): Mettant de côté la nature fatiguée du trope « Enterrez vos gays », cette série autrefois addictive s’est conclue par un épisode aussi chaotique qu’insatisfaisant. Après avoir brûlé au début, la comédie dramatique d’espionnage devrait être rappelée pour son premier jeu du chat et de la souris impliquant l’analyste liée au bureau Eve (Sandra Oh) et l’assassin accompli Villanelle (Jodie Comer), et non pas par hasard, tournant l’alors- inconnu Comer dans une star bancable.

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Jeoffro René

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