» En direct à Fillmore East, 1969 » retrace la période naissante de Crosby, Stills, Nash & Young et présente des versions épiques de chansons telles que « Au bord de la rivière « .
Jusqu’à présent, quiconque souhaitait entendre des enregistrements live de Crosby, Stills, Nash & Young à leur apogée devait se contenter du double album. Rue des 4 Chemins. Ce disque, tiré de leurs concerts de 1970, avait ses moments forts, notamment l’une des premières versions live de » Ohio » par Neil Young, les échanges entre Stephen Stills et Young sur « Homme du Sud » Et « Continuer « , et la version de David Crosby de » Triade » Mais Stills en particulier n’a jamais été un fan de l’album, l’appelant » atroce » lors d’une interview avec Cameron Crowe en 1974.
La première tournée du groupe, en 1969, avait un esprit de renouveau (et une liste de chansons) qui lui était propre. Mais pendant des décennies, les fans ont dû se contenter de bootlegs mal enregistrés, comme Nickel en bois, pour découvrir les performances du groupe. Après 55 ans, la situation est sur le point de changer avec la sortie, le 25 octobre, de En direct à Fillmore East, 1969, le tout premier enregistrement officiel d’un concert du CSNY à cette époque.
Lorsque le quatuor (soutenu par le batteur Dallas Taylor et le bassiste Greg Reeves) est arrivé à New York pour jouer deux concerts au célèbre Fillmore East les 19 et 20 septembre 1969, CSNY était relativement nouveau. Le trio original n’avait été formé qu’un an plus tôt et n’avait pas joué en public avant la sortie de Crosby, Stills et Nash à la fin du printemps 1969. Young est arrivé peu de temps après et le groupe a fait ses débuts officiels à Chicago, deux jours avant Woodstock.
Les nouvelles possibilités de ce groupe sont présentées sur En direct à Fillmore Eastqui comprend des chansons des quatre concerts qu’ils ont joués (deux par soir) dans la salle légendaire. Le set acoustique comprend des chansons de Crosby, Stills & Nash telles que » Suivant : Judy Blue Eyes « , » Guenièvre » Et » Espérant sans défense » (où la joie qu’ils ont trouvée dans leurs voix combinées est palpable). La deuxième partie électrique comprend « Il y a longtemps que ça ne dure plus » par Crosby et se termine par une version a cappella de « Trouvez le coût de la liberté « . Certains titres, comme » Mer de folie » Et » Je l’aime depuis si longtemps » par Young (avec Graham Nash) et « Dame de l’île » de Nash, n’aurait pas été jouée lors de la tournée de 1970 ou à aucun autre moment par le quatuor.
Il y a des clins d’œil au passé, comme la chanson » Sur le chemin du retour » par Young, datant de l’époque de Buffalo Springfield (également présenté sur Rue des 4 Chemins) Et » Bluebird revisité » par Stills, une version retravaillée de la chanson « Merle bleu » de Springfield. Mais le futur, plus que le passé, imprègne l’album. Stills joue « 4 + 20 « , la ballade hantée qui apparaîtra plus tard sur Déjà vuet une version acoustique de « Retour à la maison »; qui a fini par figurer lors de sa première incursion en dehors du CSNY.
Avec sa petite amie de l’époque, Joni Mitchell, dans la foule, Nash joue ce qui pourrait être la première interprétation live de » Notre Maison « , à l’orgue plutôt qu’au piano. La partie électrique culmine avec un jam de 16 minutes sur » Au bord de la rivière « , que Young venait de sortir avec Crazy Horse ; la version CSNY, avec un jam prolongé entre Stills et Young, montre ce que le groupe alternatif de Young pouvait apporter à l’épopée. (Hélas, une autre chanson de l’époque de Young à Buffalo Springfield, » Flèche brisée « , n’a pas été retenu).
Le mois dernier, lors d’un appel Zoom avec des membres des Archives Neil Young, Young semblait très enthousiaste à propos du projet. C’est génial d’entendre Crosby, Nash et Stills. Je venais de rejoindre le groupe quelques semaines avant que cela n’arrive. C’est un disque plutôt cool. « Au bord de la rivière » sur cet album qui est peut-être le « Au bord de la rivière » définitif, même si tout le monde pense que c’est celui de Crazy Horse, car c’est celui qui est sorti. »
Travaillant avec John Hanlon, l’ingénieur de longue date de Stephen Stills et Neil Young, ce dernier semble particulièrement enthousiaste quant à la qualité sonore de l’album, qui est basé sur des bandes analogiques sans » écho numérique « , comme il l’appelait. Tout est analogique. Il n’y a pas une seule machine numérique qui travaille sur le disque. Le vinyle qui en sort est identique à ce qu’il aurait été en 1969. Tout est fait de la même manière. Il a le même son et c’est une belle chose. »
En repensant à ces spectacles de Fillmore, Stills déclare : « Nous avons sauté le pas. Ce qui nous manquait en finesse, nous l’avons compensé par notre enthousiasme… Un groupe en fuite. Espérant voler.. »
David Browne
Traduit par la rédaction
Grb2