‘Huesera: La femme osseuse’
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Ce premier long métrage en espagnol de la réalisatrice mexicaine Michelle Garza Cervera couvre un territoire d’horreur familier – traumatisme maternel, folk brujeria – mais met un rafraîchissement macabre et féministe sur des formules usées.
Valeria (Natalia Solián) étouffe, non par une paire de mains ou sous un oreiller, mais par sa grossesse. Son mari, Raúl (Alfonso Dosal), est ravi d’être papa, mais son ex-petite amie Octavia (Mayra Batalla) se demande pourquoi Valeria, autrefois punk, veut être maman de toute façon. Cela n’aide pas que Valeria voit des choses : une femme sautant d’un balcon, une main agrippant sa cheville sous le lit.
Valeria trouve du réconfort une nuit dans un ancien terrain de jeu – un mosh pit bondé – mais ensuite elle entre en travail, accouchant de ce que le médecin appelle sa petite «princesse». C’est alors que les terreurs de ce film assuré et profondément troublant passent d’un mijotage à combustion lente à une ébullition surnaturelle époustouflante. La performance centrée de Solián rend l’ambivalence et le doute d’une mère – difficiles à faire passer à l’écran – tout à fait rébarbatifs.
Vous vous souvenez quand cela ressemblait à un souhait de mort juste de sortir pendant le verrouillage du coronavirus ? Une paranoïa similaire est en jeu pour le groupe de voisins qui s’abritent à l’intérieur d’une maison assiégée dans ce thriller de contagion de zombies. Leur peur n’est pas que « nous n’en revenions pas », comme le dit un personnage. C’est que leur approvisionnement alimentaire diminue, c’est un hiver canadien enneigé dehors et un petit groupe de morts-vivants a faim de chair.
L’histoire de l’ensemble est principalement centrée sur deux personnes : Derek (Derek Lackenbauer), qui, nous le savons depuis le début, cache un passé sinistre, et un type qui passe par Winter (Michael Wurtz), un vagabond que les zombies ignorent mystérieusement. Lorsque les corps s’entassent sur leur orbite, les groupes assemblés sont également obligés de combattre une menace maléfique de l’intérieur de la maison.
Le premier long métrage à petit budget d’Adrian Konstant est un instantané intime et intensément effrayant de notre ère pandémique et de ses monstres. Même si l’exécution et les performances sont parfois maladroites, je suis devenu accro dès le début, grâce au rythme serré et délibéré du film et à un scénario calibré (écrit avec Jason T. Green) qui n’a pas peur de garder les circonstances inexpliquées. Konstant a fait le bon choix en laissant la lumière du soleil baigner des parties de son film dans une étrangeté effrayante et naturaliste.
‘Enterrer la mariée’
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June (Scout Taylor-Compton) célèbre son prochain mariage en partant en escapade avec sa sœur, Sadie (Krsy Fox), et trois amis : la fêtarde Carmen (Lyndsi LaRose), la ringard Liz (Rachel Brunner) et la sensible Betty (Katie Ryan ).
Le fiancé de June, David (Dylan Rourke), installe les femmes dans un petit cottage peu élaboré, un endroit étrange pour un enterrement de vie de jeune fille. Encore plus étrange, aucun des amis de June n’a rencontré ou vu David. Mais alors David et ses amis se présentent à l’improviste, y compris la souris Puppy (Chaz Bono), et au choc des femmes, leurs visiteurs masculins ne sont pas seulement des fêtards grossiers. Ce sont aussi des vampires vicieux à la recherche de sang féminin jeune.
C’est le sinistre mis en place dans la comédie d’action d’horreur de Spider One qui, malgré quelques tentatives inégales d’humour, est bourrée d’assez de succion de sang grossière et de combats de poing entre filles pour satisfaire les fans d’horreur assoiffés de sensations fortes. Je souhaite que One et Fox (qui ont co-écrit le scénario) gardent LaRose et ses côtelettes de comédie stellaires plus longtemps; elle est drôle du début à sa fin abrupte. La scène finale délivre un message touchant sur les efforts que les gens feront pour s’assurer que l’amour ne meurt jamais.
‘Avant-poste’
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Après avoir été attaquée par son ex-petit ami violent, Kate (Beth Dover) décide de suivre une voie peu orthodoxe vers la guérison : elle se porte volontaire pour passer plusieurs mois seule en tant que garde-pompiers surveillant une ancienne tour de guet dans la campagne de l’Idaho. Elle n’est pas totalement seule; elle rend visite à son aimable voisin veuf (Dylan Baker) et vérifie avec les rangers (Ato Essandoh et Dallas Roberts) qui s’assurent qu’elle s’occupe de ses devoirs et ne devient pas folle.
Un jour, Kate rencontre une randonneuse, Bertha (Becky Ann Baker), et les deux forgent une amitié qui, au-delà de la pratique de la cible et de la chasse au lapin, se transforme en une sorte de parenté survivaliste. Vient ensuite l’après-midi où Kate et Bertha écoutent « Them Changes » de Buddy Miles et Bertha commence à se transformer soudainement et de manière choquante – une tournure qui conduit Kate dans un combat à mort pour sa survie.
L’acteur Joe Lo Truglio fait ses débuts en tant que réalisateur avec un étrange mashup. C’est un récit d’isolement parsemé de mélodramatiques drôles « malins », mais traversé d’une histoire extrêmement sérieuse sur les effets persistants d’un traumatisme émotionnel et physique. Le résultat est un thriller psychologique férocement féministe qui est aussi inconfortablement drôle et difficile à classer. Je me tortillais et souriais, et parfois je me tortillais en souriant. Effrayant, non ?
« Horreur dans le haut désert 2 : Minerve »
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Le scénariste-réalisateur Dutch Marich fait partie d’une nouvelle génération dynamique de cinéastes d’horreur, dont Robbie Banfitch (« The Outwaters ») et Paul Owens (« LandLocked »), qui se préoccupent moins de la certitude narrative que de bouleverser les conventions des images trouvées pour des fins cinématographiques intensément effrayantes. L’une de mes découvertes préférées de 2022 était « Horror in the High Desert », le documentaire pas si réel de Marich sur un homme qui disparaît dans la campagne du Nevada.
C’est pourquoi j’avais hâte de voir comment Marich a suivi dans cette suite sur deux jeunes femmes, Minerva (Solveig Helene) et Ameliana (Brooke Bradshaw), qui rencontrent également des fins mystérieuses dans nulle part au Nevada. Cette fois-ci, Mariah augmente le facteur de fluage lorsqu’il remet le point de vue au bizarre marmonnant invisible qui pourrait être derrière les disparitions des femmes; le film prend une tournure troublante d’un autre monde semblable aux vidéos d’atelier déments de l’artiste de performance Paul McCarthy. L’enlèvement d’Amelia fait peur, mais l’exposition floue du film et le gain réservé en font des serre-livres trop doux.
Pourtant, j’ai hâte de voir ce que ce réalisateur aventureux me fait peur ensuite.
